今年，国产剧“恶女” 人设彻底火了。
没有预热，赵露思凭着新剧《许我耀眼》的“恶女” 女主，直接 “杀” 回内娱热搜榜。
故事的主角许妍，是个出身小镇、凭借野心和谎言逆袭的新闻主播。
在职场里，她抢资源、怼对手，从节目策划一路拼到新闻主播；在感情里，她算尽心机，伪造高知家庭身份，只为嫁入豪门实现阶级跨越。
当传统女主还在纠结“要不要争取” 时，许妍用一句 “好女人得到名声，坏女人得到一切”，活成了 “比短剧还爽” 的反套路主角，打破了国产剧女主长期以来的 “白莲花” 魔咒。
有趣的是，这部将“恶女” 设定为女主的国产剧，开播即爆，上线当晚冲上平台热度第一。
近几年，国产剧里模板化的 “傻白甜” 女主早就不吃香，曾经的“恶毒女配” 们一夜翻红，与此同时，越来越多带着道德瑕疵、敢爱敢恨的 “恶女” 占据荧幕。
直面现实与欲望的 “恶女时代”，已然悄然来临。
这些浑身带刺的角色，明明“坏”得明目张胆，观众却偏偏越看越上头 ——这个时代， 我们为什么越来越偏爱 “恶女” ？
坏女人“杀”疯了
翻开今年的国产剧片单，写满了“恶女”的名字 。
从现代都市到古装权谋，从主角到配角，她们带着不同的故事、不同的狠劲，把荧幕搅得热气腾腾，再也不是过去那个“为了坏而坏” 的工具人。
赵露思在《许我耀眼》里的许妍，把“野心” 二字写在了脸上。
面对竞争对手嘲讽她 “有野心、有手段”，她非但不辩解，反而挺直腰板回怼：“我有专业能力，凭什么不争不抢？”
比起假装 “佛系” 的女主，这种坦荡承认欲望的样子，反而更真实。
她伪造身份嫁入豪门的操作，看似 “绿茶”，可当镜头扫过她的过往：煤气泄漏时父亲只救姐姐，成绩优异却被偏心的父母要求放弃高考，一次又一次被原生家庭抛弃……
我们才明白，她的“恶” 里藏着多少被bi到绝境的无奈。
一部剧里，不止许妍一个恶女。
温峥嵘饰演的豪门婆婆于岚，初次见面，她对着准儿媳许妍笑而不语，眼神里的审视像刀子一样锐利，使唤人时的客气里全是上位者的睥睨。
温峥嵘今年还有一个封神“恶女”角色：《雁回时》里的庄家主母阮惜文。
她一出场就是 “疯批” 模样，鞭打女儿、把17 年未见女儿锁在屋里每日只给一碗米汤，甚至要把女儿远嫁他乡。
作为母亲，她不仅当众宣称“从未爱过”女儿，还大骂她是“赤脚恶鬼”；作为妻子，她不惜自残告发丈夫罪行，也要与他同归于尽。
刻薄狠辣的她，配得上 “恶女” 二字。对自己女儿冷言冷语时，眼神里的嫌恶像淬了冰；面对家族里的明枪暗箭，嘴角的冷笑又带着几分玉石俱焚的狠劲。
可若细品她的 “恶”，便会发现这层戾气化的外壳下，藏着对女儿最深的守护，也让观众在 “恨她狠” 的同时，生出 “懂她苦” 的爽感与歉意。
同样在《雁回时》中，陈都灵饰演的女主庄寒雁也不是简单的“小白花”角色。
生来就视为“不祥”的她，被寄养在儋州乡野的叔叔家。每天饱受虐待，险些被卖入青楼的她，面对叔叔的侵害，她狠心用簪子杀死了叔婶，伪装成海匪抢劫杀人。
“白切黑” 的她，独自一人赤脚回到京城庄家，开始了她的复仇之旅。
先是设计揭露嫡兄科举舞弊，又成功反制继母的陷害，最后将父亲庄仕洋勾结权臣的罪行公之于众，从而达到“弑父”的目的。
宅斗逐渐升级到朝堂权谋，她表面柔弱无害，实则内心清醒且强大，不沉溺情爱。
从许妍的“野心” 到阮惜文的 “狠辣”，再到庄寒雁的“清醒”。现在的 “恶女” 早就不是一个模子刻出来的。
她们各有各的恶法，也各有各的苦衷，却同样的令人过目难忘。不再是推动剧情的工具人，有血有肉的她们也会痛。
当女性角色的塑造从“完美” 转向 “真实”，这些游走在灰色地带的 “恶女”，自然也就走进了观众心里。
从被骂到翻红，“恶毒”女配上桌
很长一段时间里，国产剧只有主角、深情男配和恶毒女配三种身份。其中的恶女，没有理由地作恶、犯罪，没有任何人物弧光，没有值得被喜欢的理由，只有推动剧情发展和女主感情升温的工具性作用。
那是偶像剧当道的年代。女主必须是纯洁无瑕的白月光，而女配的作用，就是给男女主的爱情 “添堵”—— 抢男主、害女主、耍心机，最后要么被惩罚，要么被感化，成为衬托主角 “真善美” 的垫脚石。
她们大多以“小三”形象被批量生产。《回家的诱惑》里的艾莉便是介入他人婚姻的典型。
作为女主品如最好的朋友，她却毫不留情地破坏着对方的家庭，最终将好友bi上绝路，把 “小三” 的坏演到了极致。
那时候的 “恶毒女配”，就像个美丽的傀儡，没有自己的故事，只有 “坏” 的标签。
回看多年前红极一时的《夏家三千金》中，夏友善就是这样一个“恶女”工具人。
身为幸福地产千金，她明知男主角钟皓天有女友，仍三番两次使计与其纠缠不清。她设计栽赃女主，甚至假装怀孕，以此来bi迫男女主分手。
为达目的，她不择手段，不惜利用亲生父亲对自己的愧疚，绑架杨真真和钟皓天；赌上自己的孩子的安危，也要陷害杨真真。
可工具人恶女不能代表所有恶女。当无脑爽剧的时代过去，人们在越来越多的剧集考古中，发现了属于恶女的人物弧光。
《如懿传》中的魏嬿婉，“绿茶”而“心机深沉”：背叛青梅竹马的凌云彻，靠耍手段上位，甚至害死了不少宫里的人。当年电视剧播出时，饰演者李纯还因此遭到了网暴，一度不敢上网看评论。
可现在，网友却把她捧成了 “励志代言人”—— 出身底层宫女，没有家世背景，不懂琴棋书画，在宫里被霸凌了五年，却没有像其他宫女一样认命。
她主动找御前太监结盟，抓住每一个能上位的机会。
第一次失宠后，她不抱怨、不内耗，反而说 “我要趁年轻，把娴贵妃会的一个个都学过来”，短时间内就学会了汉诗、梅舞、昆曲、骑射，硬生生把一手烂牌打成了王炸。
现在的观众不再骂她 “贪慕虚荣”，也不再嘲笑她 “野心太大”，反而佩服她的清醒，认可她的努力。
“把命运寄托在别人身上，万一落空了怎么办？”
“汉军下五旗出身，从宫女做到皇贵妃，这不是《婉婉升职记》是什么？”
如懿 “不争不抢” 的人设逐渐显得 “拎不清”，魏嬿婉的 “敢拼敢抢”，才是当代女性正视欲望的写照。
同样被 “平反” 的还有《甄嬛传》里的安陵容。当年观众骂她 “忘恩负义”，为了讨好皇后，背叛甄嬛和眉庄，甚至害了曾经帮过她的人。
可现在再看安陵容，更多人看到的是她的 “无奈”：出身卑微，父亲只是个县丞，在宫里连太监都敢欺负她；虽和甄嬛、眉庄成为姐妹，却更像三人组中的“外人”。
在不知情的情况下，眼睁睁看着她珍视的赏赐被姐妹随手送给她所“以为”的婢女。
为了在宫里活下去，她拼尽全力：钻研皇上喜欢的唱腔、苦练刺绣、调制香料，甚至为了跳好冰嬉，不惜服用息肌丸伤害身体。
没有显赫家世撑腰，也不曾饱读诗书，安陵容为了更好地活下去，充当了皇后的棋子，一直卑微地伺候皇上。
直到她使用舒痕胶害甄嬛流产和以迷情香蛊惑皇上的罪行被揭穿，她被废为答应再无翻身的可能，她平生才第一次以平视的目光望向皇上，那也是她唯一一次真正做回了自己。
她的 “恶” 不是天生的，而是被封建后宫的 “弱肉强食” bi出来的。
当观众开始理解她的处境，那个曾经被嫌弃的 “小鸟”，也慢慢有了让人共情的地方，甚至还衍生出了 “鸟嬛 CP” 这样的话题。
在那个封建皇权的桎梏下，安陵容的自卑与狠毒，皇后的隐忍与算计，华妃的骄纵与深情，都让她们的“恶”显得可悲可叹。
还有那些被我们 “考古” 出来的经典恶女。
TVB 版《封神榜》里专心搞事业的妲己，不再是 “祸国妖妃”，而是敢于反抗天命的女性。
《小鱼儿与花无缺》里把全剧杀得只剩剧名的江玉燕，虽然狠辣，可她的 “逻辑自洽” 却让人佩服 —— 喜欢花无缺，但不会为了爱情放弃权力；想当女皇，也不掩饰自己 “要三千面首” 的欲望。
《情深深雨濛濛》里的雪姨，不再是 “嚣张跋扈的后妈”，反而因为 “敢说敢做”，成了“反PUA达人”。
这些角色的翻红，不是因为观众的道德标准降低了，而是因为长大成年的我们终于学会了 “立体地看一个人”。
我们为何为“恶女”鼓掌？
现在打开社交平台，“女生请把自己当反派来养”“跟着妍珍养成恶女心态” 这样的话题，总能引发一大波讨论。
为什么我们会对 “恶女” 如此着迷？难道真的是喜欢她们的 “坏” 吗？
其实不是。我们为 “恶女” 鼓掌，本质上是为 “真实” 鼓掌，为她们敢于直面欲望的坦荡，为她们不被道德绑架的清醒，为她们把命运攥在自己手里的勇气。
惠英红在《血观音》中饰演狠辣的棠夫人，便是女性对权力与财富极致追逐的绝佳诠释。
作为政商掮客，她利用女儿棠宁作为筹码，和政界、商界的人勾结，通过古董交易维系家族地位，甚至为了利益牺牲亲情。
她的 “恶” 是明目张胆的，可她的 “清醒” 也是让人佩服的 —— 她从不掩饰自己对权力和财富的渴望，也从不指望靠 “善良” 换来想要的生活。
在男权主导的政商圈子里，她用自己的手腕站稳脚跟。观众喜欢她，不是喜欢她的 “狠”，而是喜欢她能掌控自身命运，这种直面欲望的坦荡，反而更显珍贵。
同样，在爆款剧《狂飙》中，高叶饰演的大嫂陈书婷，既美丽又心狠。
作为高启强的妻子、泰叔的养女、白江波的前妻，她始终站在这场权力游戏的中心，视法律如无物，却从来不是 “依附男人” 的菟丝花。
她带着高启强向泰叔跪拜，完成新老黑帮的权力交接；她在丈夫犯错时，敢直接甩脸子教训；她在危险面前，也从不退缩。
她有手腕的同时却不失女性骨子里的柔情，观众喜欢她，不是喜欢她的 “黑帮身份”，而是喜欢她的 “独立”。她从不是谁的附属品，而是能和男人平起平坐、甚至掌控局面的 “大女主”。
“恶女”的魅力从不是真的“作恶”，而是她们活得清醒而坦荡。不爽就怼的“恶女”们，往往情感表达直接，拒绝精神内耗。
正如韩剧《黑暗荣耀》里的文东恩，出身贫困家庭的她，曾饱受以朴妍珍为首的小团体的校园霸凌。
被迫退学后，她一度想过轻生，但最终她没有选择 “原谅”，而是把复仇当成人生目标，一步步向霸凌者讨回公道。
当她重新出现在霸凌者面前时，不再有丝毫退缩。退学那天，她站到朴妍珍面前说：“从今天起，我的梦想就是你……。”
当她用一句 “妍珍呐” 开启复仇，观众感受到的不是 “恶毒”，而是 “解气”—— 因为她替那些被霸凌、被欺负的人，说出了 “我不甘心”。
文东恩的 “恶” 是有底线的，只针对那些伤害过她的人；她的 “清醒” 也是极致的，从不让情绪影响判断，更不搞 “自我感动” 的牺牲。
目标明确，行动果决——“恶女”们为我们提供了人生的另一种活法。面对情感与道德绑架，她们永远保持着清醒的头脑。
就像《许我耀眼》里的许妍，当谎言被揭穿，她承认自己的方式有问题，却从不否定自己 “想改变人生” 的欲望。她坦言这不是一件虚荣的事。这种清醒，比 “完美人设” 更有力。
在直播间带货的许妍被网暴
中国台湾惊悚电影《恶女》里的何秀兰，更是把这种 “真实”与 “清醒”推到了极致。
按摩女出身的何秀兰，是一个相貌平平、身材肥胖的中年女人。
这个既不年轻也不漂亮的女人，却凭着对人性的精准拿捏，将男人们玩弄于股掌之间，有人心甘情愿地给她花钱，有人写下遗嘱把遗产留给她。
可当她觉得对方失去利用价值，就会果断提出分手。前三个男友都因为无法接受 “被抛弃” 的现实，选择烧炭自杀。
而她征服男人的秘诀，仅仅是提供情绪价值，满足其生理需求，并学习各国料理，填满他们的胃。
她在法庭上反问法官：“男人啊，都想找个会煮饭，照顾父母。性生活协调的女人。我刚好达到他们的理想，男人爱我给我钱，我收了我有错吗？”
这句话像一把刀子，戳破了父权社会的双标：这些男人死后，舆论却把他们塑造成 “情感受害者”，而何秀兰则被钉上 “蛇蝎毒妇” 的标签。
而这个看似离奇的角色，其实改编自真实案件，她的 “恶” 不是戏剧化的夸张，而是现实里底层女性在生存压力下的极端选择 。
这些 “恶女” 的共同点，就是 “不内耗”。她们不会因为别人的评价否定自己，不会因为 “道德绑架” 放弃欲望，更不会把希望寄托在别人身上。
从《宫心计》在宫廷中步步为营最终黑化的姚金玲，到《至尊红颜》里心狠手辣、成为“童年噩梦”的徐盈盈，她们的 “恶” 有逻辑、有层次，从不内耗自己，只专注于自己的目标 —— 这才是 “恶女” 真正的魅力。
如果说“虐女”曾是影视剧的通病，那么这些拥有自主意识的“恶女”，便是角色对不公命运发出的最强烈嘶吼与反抗。
当荧幕上的 “恶女” 越来越真实，我们也在慢慢学会：女性不必完美，只要真实就好；欲望不必隐藏，只要正当就好。
这大概就是 “恶女热潮” 最珍贵的意义 —— 它让我们看到，女性的形象可以有千万种，不只有 “白莲花” 和 “圣母”，也可以有 “野心家” 和 “反抗者”。而每一种真实的女性形象，都值得被看见、被尊重。
观众喜欢 “恶女”，从来不是崇尚 “恶” 本身。
我们为之鼓掌的，也从来不是 “恶女”的谎言与恶行，而是她们直面欲望的坦荡，以及将命运紧紧攥在自己手中的强大生命力。
要是现实里真的不用争抢、不用算计，光靠努力和善良就能拿到想要的一切，谁又愿意做 “恶女” ？
我们爱的，最终不过是那个敢于直视世界，坦然说出“我想要”的自己。
来源：她刊
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